自从改革开放以来，如同政治生活、经济形态的巨变一样，中国人的精神生活也发生了很大的转折和变动。本书以专题的方式集中讨论了1980年代至1990年代的二十余年间中国社会思潮主流的转折。其中着重分析了哲学思潮、政治思潮、伦理思潮、文学思潮在转折时期的面貌及其走向，并梳理了在这些思潮背后所折射出的中国学术以及知识分子对于全球化背景下 “现代性”的不同思考理路。同时也包括对宗教观念变化、“三农”问题的思考等内容。可以说，本书是国内第一部对上世纪80年代以来中国社会思潮的演变、分化进行全面梳理的学术著作。

伴随着改革开放的春风，中国社会史学开始复兴，四十年来取得辉煌成就。本书详细论述了改革开放新时期，中国社会史研究从发轫、成长到壮大的过程，以每十年为一阶段，呈现这一过程的演变。从中可以了解中国社会史研究的理论论争、流派形成以及各类研究成果。 中国社会史研究的学者具有学术研究的反思精神，以开放、多元的胸襟与探索，尝试了跨学科的研究。在断代与通史性的综合研究、婚姻家庭与家族宗族、社会分类与结构、城市与乡村、民间信仰与宗教生活、礼俗与社会习尚、人口与社会保障等方面，贡献了丰富多彩的学术成果。本书呈现了新时期中国社会史研究的繁荣景象，印证了近四十年中国学术界的发展变化。

世纪转折时期的 中国影视文化 跨世纪青年学者文库 90年代不仅是公元纪年意义上的世纪转折时 期，也是百年求索以后的中国社会重大的世纪转折 时期。本书阐释了处在这一特定时期的各种影视文 化思潮、形态、类型、创作现象以及具有个案价值 的影视文本，描述了90年代中国影视文化如何审慎 而艰难地确定自己的生存空间和发展策略。从现实 主义到现代主义直到后现代主义，从谢晋到张艺谋 等第五代导演直到新生代艺术家，从《渴望》《北京 人在纽约》等流行电视剧到《心香》《民警故事》等 “作者电影”，都进入了本书的批评视野；当代中国 影视文化的历史局限、历史症候和历史的得天独厚， 均在本书中得到了反省性的解读。本书作为一部历 史备忘录，不仅记载了90年代喧哗与悸动的中国影 视文化风云，也表达了对走向新世纪的中国影视文 化的预期和希冀。

《新时期中国社会史研究概述》是教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“20世纪中国社会史研究的回顾与展望”的成果之一，较为全面地反映了新时期中国社会史研究取得的重要成果。全书分为上下两编。上编为“中国社会史研究综述”，由社会史理论述评、先秦秦汉社会史研究、魏晋南北朝隋唐五代社会史研究、宋辽西夏金元明清社会史研究、近代社会史研究五个部分组成。下编为“中国社会史论文、著作索引”，其中论文索引既有断代性论文索引，又有通论性论文索引，还收录了部分中国香港、台湾、澳门地区的相关论文和专著。此外，为了充分反映近年来社会史研究的新进展，该书介绍了中国社会史研究中的新领域如生态环境史、疾病医疗史等方面的研究情况。

何西来，原名何文轩，1938年出生于陕西临潼。1958年毕业于西北大学中文系，1963年毕业于中国人民大学文艺理论研究班，同年10月调入中国科学院文学研究所。现为中国社会科学院文学研究所副所长，副研究员，中国作家协会会员。

《中国新时期文学研究资料汇编》分为甲、乙两种，本书为甲种之一，是关于中国新时期文学思潮、流派、文体等方面的综合研究资料汇编，为全面客观地评价和认识中国新时期文学提供科学的参照和理论依据，全面梳理、呈现和总结中国新时期文学的研究历史和研究脉络。 　　本书是高等院校图书馆值得珍藏的大型书籍，是现当代文学研究者、文科教师、在校学生、社科院、作家协会、现当代文学学会等不可或缺的最有价值最有权威的参考资料。 　　本书已由山东文艺出版社编辑出版，现已面市，适合典藏。 　　《中国新时期文学研究资料汇编》全面系统地展示中国新时期文学研究成就和中国新时期文学研究的现有水平，为全面客观地评价和认识中国新时期文学提供科学的参照和理论依据，全面梳理、呈现和总结中国新时期文学的研究历史和研究脉络。 　　本套丛书分为甲、乙两种：甲种是关于中国新时期文学思潮、流派、文体等方面...(展开全部)

本书是在其博士论文的基础上扩充而成，主要考察新时期以来中国电影叙事模式的转变，作者认为：一方面，在新时期初期的叙事探索中，谢晋、吴永刚等老一辈电影人在遵循传统叙事模式的基础上，开始渐进式的叙事探索。他们以中西之间、传统与现代之间对话的观念重新思考谢晋电影叙事的可贵之处，理应视作现代电影叙事模式进程中的一个面向。另一方面，在追求“电影语言现代化”的过程中，西方的电影观念深刻地影响着新时期以来中国电影叙事模式的现代转向。中国电影在叙事形态上不断超越和突破，其反叛性的激进姿态与现代性叙事的追求是不谋而合的，它确实为中国电影叙事模式突破传统单一的戏剧化模式奉献良多。

本书是在其博士论文的基础上扩充而成，主要考察新时期以来中国电影叙事模式的转变，作者认为：一方面，在新时期初期的叙事探索中，谢晋、吴永刚等老一辈电影人在遵循传统叙事模式的基础上，开始渐进式的叙事探索。他们以中西之间、传统与现代之间对话的观念重新思考谢晋电影叙事的可贵之处，理应视作现代电影叙事模式进程中的一个面向。另一方面，在追求“电影语言现代化”的过程中，西方的电影观念深刻地影响着新时期以来中国电影叙事模式的现代转向。中国电影在叙事形态上不断超越和突破，其反叛性的激进姿态与现代性叙事的追求是不谋而合的，它确实为中国电影叙事模式突破传统单一的戏剧化模式奉献良多。

本书首先对于多年来笔者研究中国社会分层的观点做了概括，第一章到第四章都是对于中国社会分层变化的综述，其中第二章概述了改革以来社会分层结构的总体变化，第三章分析新近发生了什么变化，提出了阶层结构定型化、阶层利益碎片化等观点，第四章分析了在贫富差距问题上新近的变化。第五章到第九章是笔者有关中国社会分层提出的一些理论观点，包括：丁字型社会结构的理论，社会结构紧张的理论，经济分层与政治分层的理论，核心群体与边缘群体的理论，四个利益群体的理论，冲突型价值观念的理论等。第十章到第十二章是关于收入差距的研究，分别介绍了收入差距的研究方法、收入差距的影响因素和特殊群体的差距问题。第十三章到第十七章，分别研究了我国的处在上层的富有阶层，处在中间的中产阶层和处在下层的城市贫困层。最后一章则是对于我国社会分层研究的总体回顾。

本书首先对于多年来笔者研究中国社会分层的观点做了概括，第一章到第四章都是对于中国社会分层变化的综述，其中第二章概述了改革以来社会分层结构的总体变化，第三章分析新近发生了什么变化，提出了阶层结构定型化、阶层利益碎片化等观点，第四章分析了在贫富差距问题上新近的变化。第五章到第九章是笔者有关中国社会分层提出的一些理论观点，包括：丁字型社会结构的理论，社会结构紧张的理论，经济分层与政治分层的理论，核心群体与边缘群体的理论，四个利益群体的理论，冲突型价值观念的理论等。第十章到第十二章是关于收入差距的研究，分别介绍了收入差距的研究方法、收入差距的影响因素和特殊群体的差距问题。第十三章到第十七章，分别研究了我国的处在上层的富有阶层，处在中间的中产阶层和处在下层的城市贫困层。最后一章则是对于我国社会分层研究的总体回顾。